Карл Мария фон Вебер. Концертная пьеса для фортепиано с оркестром фа-минор (F-moll), ор.79.
Исполняет Алексей Володин (фортепиано) и оркестр SWR, дирижер Дмитрий Слободенюк. Барон Карл Мария Фридрих Август (Эрнст) фон Вебер (нем. Carl Maria von Weber; 18 или 19 ноября 1786, Ойтин — 5 июня 1826, Лондон) — немецкий композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель, вместе с Гофманом является основоположником немецкой романтической оперы, предшественник Вагнера. Один из первых композиторов-романтиков, создатель немецкой романтической оперы, организатор национального музыкального театра. Музыкальные способности Вебер унаследовал от отца, оперного капельмейстера и антрепренёра, игравшего на многих инструментах. Детство и юность прошли в странствиях по городам Германии. Нельзя сказать, чтобы он в молодости прошёл систематическую и строгую музыкальную школу. Первым учителем игры на фортепиано, у которого Вебер занимался достаточно продолжительное время, был Иоганн Петер Хойшкель, затем по теории — Михаэль Гайдн, брал он уроки и у Георга Фоглера (аббата Фоглера). В 1798 году появились первые произведения Вебера — маленькие фуги. Затем Вебер был учеником органиста Кальхера в Мюнхене. Более основательно теорию композиции впоследствии прошёл с аббатом Фоглером, имея товарищами по занятиям Джакомо Мейербера и Готфрида Вебера; одновременно занимался на фортепиано у Франца Лауски. Первым сценическим опытом Вебера была опера «Die Macht der Liebe und des Weins» (Сила любви и вина), написанная им в 12 лет. Хотя он в ранней молодости и писал много, но первый успех выпал на его оперу о немой лесной девушке «Das Waldmädchen» (1800). Опера 14-летнего композитора была дана во многих городах Европы — Фрайберге, Вене, Праге, в России — в Петербурге. Впоследствии Вебер переработал эту оперу, которая, под названием «Сильвана», долго держалась на многих оперных германских сценах. Ещё в 1810 году Вебер обратил внимание на сюжет «Фрейшютца» («Вольный стрелок»); но только в 1819 году он начал писать оперу на этот сюжет, обработанный Иоганном Фридрихом Киндом. «Фрейшютц», поставленный в 1821 г. в Берлине под управлением автора, вызвал фурор, и слава Вебера достигла своего апогея. «Наш стрелок попал прямо в цель» — писал Вебер либреттисту Кинду. Бетховен, удивлённый произведением Вебера, говорил, что он не ожидал этого от столь мягкого человека и что Веберу следует писать одну оперу за другой. Концертная пьеса (концертштюк) фа-минор для фортепиано с оркестром, соч. 79, J. 282, была написана Карлом Марией фон Вебером. Он начал работу над ней в 1815 году и завершил ее утром в день премьеры своей оперы Der Freischütz, 18 июня 1821 года. Премьера состоялась неделю спустя, 25 июня, на своем прощальном берлинском концерте. Konzertstück вышел как третий фортепианный концерт; однако, поскольку она состоит из одной непрерывной части (четырех частей) и имеет четкую программу, Вебер решил не называть ее «концертом», а «Konzertstück» (Концертная пьеса). В партитуре используются флейты, гобои, кларнеты, фаготы, валторны и трубы в парах, бас-тромбон, литавры и струнные. На выполнение нужно около 17 минут и необходима блестящая техника. Утром в день премьеры Der Freischütz Вебер исполнил Konzertstück своей жене Кэролайн и своему ученику Юлиусу Бенедикту и рассказал им программу: - (фа минор; Larghetto affetuoso): «Шателин сидит одна на балконе, глядя вдаль. Ее рыцарь отправился в крестовый поход на Святую Землю. Прошли годы, сражения велись; он все еще жив? Увидит ли она его когда-нибудь снова?» - (фа минор; Allegro Passionato): «Ее возбужденное воображение вызывает видение ее благородного мужа, лежащего раненым и брошенного на поле боя. Не могла ли она подлететь к нему и умереть с ним? Она падает без сознания. Затем издалека доносится звук трубы. Там, в лесу, что-то вспыхивает в солнечном свете, когда оно приближается все ближе и ближе». - (до мажор: Tempo di marcia): «Рыцари и оруженосцы с крестом крестоносцев и развевающимися знаменами приветствуются толпой. И вот ее муж среди них! Она тонет в о его руках». - (фа мажор, Presto gioioso): «Счастье без конца! Лес и волны поют песню о любви, а тысяча голосов провозглашает ее победу». Тема разлуки и радостного возвращения была тем, что Людвиг ван Бетховен исследовал в 1810 году в своей сонате для фортепиано. № 26 ми-бемоль Les Adieux, соч. 81a. 12-летний Феликс Мендельсон почти наверняка присутствовал на премьере, и произведение произвело огромное впечатление. Он впервые исполнил ее в 18 лет, 20 февраля 1827 года, на своем первом публичном концерте, на котором состоялась премьера его Увертюры «Сон в летнюю ночь». Ференц Лист тщательно переработал сольную фортепианную партию, чтобы учесть более широкие возможности новых фортепиано эпохи Листа. Лист также написал сольную фортепианную транскрипцию Концертштюк (S. 576a). Концертштюк записывался много раз и является фаворитом репертуара фортепианных концертов.
Исполняет Алексей Володин (фортепиано) и оркестр SWR, дирижер Дмитрий Слободенюк. Барон Карл Мария Фридрих Август (Эрнст) фон Вебер (нем. Carl Maria von Weber; 18 или 19 ноября 1786, Ойтин — 5 июня 1826, Лондон) — немецкий композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель, вместе с Гофманом является основоположником немецкой романтической оперы, предшественник Вагнера. Один из первых композиторов-романтиков, создатель немецкой романтической оперы, организатор национального музыкального театра. Музыкальные способности Вебер унаследовал от отца, оперного капельмейстера и антрепренёра, игравшего на многих инструментах. Детство и юность прошли в странствиях по городам Германии. Нельзя сказать, чтобы он в молодости прошёл систематическую и строгую музыкальную школу. Первым учителем игры на фортепиано, у которого Вебер занимался достаточно продолжительное время, был Иоганн Петер Хойшкель, затем по теории — Михаэль Гайдн, брал он уроки и у Георга Фоглера (аббата Фоглера). В 1798 году появились первые произведения Вебера — маленькие фуги. Затем Вебер был учеником органиста Кальхера в Мюнхене. Более основательно теорию композиции впоследствии прошёл с аббатом Фоглером, имея товарищами по занятиям Джакомо Мейербера и Готфрида Вебера; одновременно занимался на фортепиано у Франца Лауски. Первым сценическим опытом Вебера была опера «Die Macht der Liebe und des Weins» (Сила любви и вина), написанная им в 12 лет. Хотя он в ранней молодости и писал много, но первый успех выпал на его оперу о немой лесной девушке «Das Waldmädchen» (1800). Опера 14-летнего композитора была дана во многих городах Европы — Фрайберге, Вене, Праге, в России — в Петербурге. Впоследствии Вебер переработал эту оперу, которая, под названием «Сильвана», долго держалась на многих оперных германских сценах. Ещё в 1810 году Вебер обратил внимание на сюжет «Фрейшютца» («Вольный стрелок»); но только в 1819 году он начал писать оперу на этот сюжет, обработанный Иоганном Фридрихом Киндом. «Фрейшютц», поставленный в 1821 г. в Берлине под управлением автора, вызвал фурор, и слава Вебера достигла своего апогея. «Наш стрелок попал прямо в цель» — писал Вебер либреттисту Кинду. Бетховен, удивлённый произведением Вебера, говорил, что он не ожидал этого от столь мягкого человека и что Веберу следует писать одну оперу за другой. Концертная пьеса (концертштюк) фа-минор для фортепиано с оркестром, соч. 79, J. 282, была написана Карлом Марией фон Вебером. Он начал работу над ней в 1815 году и завершил ее утром в день премьеры своей оперы Der Freischütz, 18 июня 1821 года. Премьера состоялась неделю спустя, 25 июня, на своем прощальном берлинском концерте. Konzertstück вышел как третий фортепианный концерт; однако, поскольку она состоит из одной непрерывной части (четырех частей) и имеет четкую программу, Вебер решил не называть ее «концертом», а «Konzertstück» (Концертная пьеса). В партитуре используются флейты, гобои, кларнеты, фаготы, валторны и трубы в парах, бас-тромбон, литавры и струнные. На выполнение нужно около 17 минут и необходима блестящая техника. Утром в день премьеры Der Freischütz Вебер исполнил Konzertstück своей жене Кэролайн и своему ученику Юлиусу Бенедикту и рассказал им программу: - (фа минор; Larghetto affetuoso): «Шателин сидит одна на балконе, глядя вдаль. Ее рыцарь отправился в крестовый поход на Святую Землю. Прошли годы, сражения велись; он все еще жив? Увидит ли она его когда-нибудь снова?» - (фа минор; Allegro Passionato): «Ее возбужденное воображение вызывает видение ее благородного мужа, лежащего раненым и брошенного на поле боя. Не могла ли она подлететь к нему и умереть с ним? Она падает без сознания. Затем издалека доносится звук трубы. Там, в лесу, что-то вспыхивает в солнечном свете, когда оно приближается все ближе и ближе». - (до мажор: Tempo di marcia): «Рыцари и оруженосцы с крестом крестоносцев и развевающимися знаменами приветствуются толпой. И вот ее муж среди них! Она тонет в о его руках». - (фа мажор, Presto gioioso): «Счастье без конца! Лес и волны поют песню о любви, а тысяча голосов провозглашает ее победу». Тема разлуки и радостного возвращения была тем, что Людвиг ван Бетховен исследовал в 1810 году в своей сонате для фортепиано. № 26 ми-бемоль Les Adieux, соч. 81a. 12-летний Феликс Мендельсон почти наверняка присутствовал на премьере, и произведение произвело огромное впечатление. Он впервые исполнил ее в 18 лет, 20 февраля 1827 года, на своем первом публичном концерте, на котором состоялась премьера его Увертюры «Сон в летнюю ночь». Ференц Лист тщательно переработал сольную фортепианную партию, чтобы учесть более широкие возможности новых фортепиано эпохи Листа. Лист также написал сольную фортепианную транскрипцию Концертштюк (S. 576a). Концертштюк записывался много раз и является фаворитом репертуара фортепианных концертов.